Кинотеатр, который упал с неба, или История кино «Палладиум»
Предыстория
(18..-1912)
Во второй половине 19-го века на углу Мариинской [Марияс] и Малой Невской [Персес] купцы Поповы построили большой деревянный амбар, числившийся по прежней нумерации под №19 по Мариинской улице. В 1907 году земельный участок и амбар принадлежали Катарине Петровне Поповой (урожденной Долбешевой), владелице знаменитой фирмы «Павел С.Попов». Фирма торговала железными, стальными и латунными изделиями, утварью для дома и кухни. Амбар использовался для хранения товаров, которые оттуда везли в фирменный магазин на Грешной [Грециниеку], 32.
Реклама фирмы «Павел С. Попов» (1895).
Тем временем улица Мариинская усиленно развивалась. Старый деревянный амбар в окружении новых красивых каменных домов с магазинами стал неуместен. Его снесли и в 1910 году на Мариинской, 19 построили доходный дом в стиле вертикального модерна (архитекторы Эдгар Волдемар Едуард Фризендорф и Отто Ланцкис). В здании разместились магазины, ссудо-сберегательная касса «Кооперация», гимназия Эмилии Шульц, а также основанное в 1909 году общество распространения языков «Societe Poliglotte», находившееся в ведении Министерства Народного просвещения.
«Цеппелин»
(1912–1914)
Г-жа Попова рассчитывала открыть в новостройке локал (ресторан), но передумала и взялась за переоборудование деревянного склада находившегося во дворе. По проекту того же архитектора Э.Фризендорфа складские помещения были перестроены в кинематограф, названный «Цеппелин».
Цеппелин (Zeppelin) Фердинанд (1838 – 1917), граф, немецкий конструктор дирижаблей, один из зачинателей их промышленного производства. Его дирижабли жесткой (с каркасом) конструкции, получившие название «цеппелин», широко применялись в 1-й мировой войне.
По сведениям некоторых авторов открытие кинематографа состоялось в 1913 году, что, по-видимому, неверно. Название «Цеппелин» встречается в прессе уже в апреле 1912 года. В коммерческом объявлении, не относящемуся к кино, сообщалось, что на Мариинской, 19 рядом с «Цеппелином» г-н Я.А.Кукур ведет оптовую торговлю журналом «Гайлис».
В конце 1913 года реклама кинематографа «Цеппелин» не сходила со страниц прессы, например, «В театре «Цеппелин» 20 – 23 декабря «Максис Линдер в Маске». Премьера с Гаррисоном! Сенсационная драма в 4 больших частях «Из-за судебной ошибки приговорен к принудительным работам». В главной роли знаменитый артист и любимец публики В.Гаррисон». В разных источниках дается противоречивая информация о количестве мест в кинозале: от 300 до 400 мест.
Однако, назвать кинематограф «Цеппелин», как оказалось, не было хорошей идеей. 19 июля (1 августа) 1914 года Германия объявила войну Российской империи, а уже 3 сентября 1914 года рижане в театральные бинокли с тревогой следили за появлением зловещего вражеского цеппелина над Кишозером. Пронемецкое и промилитаристическое название кинематографа стало более чем неуместным и вызвало волнения в народе.
«Олимпия»
(1914 – 1920)
Чтобы не оскорблять патриотические чувства рижан кинематограф «Цеппелин» в срочном порядке был переименован и уже 20 сентября 1914 года назывался нейтрально «Олимпия» (с Грецией войны не предвиделось): «Театр «Олимпия». Увлекательно! Сенсационно! Детективный фильм! «Вампиры большого города». Приключения сыщика Фреда Хинрихса». Драма о тайной полиции в 3 частях».
Особый интерес вызывали вести с фронтов и кинохроника. Так в конце октября 1914 года в «Олимпии» демонстрировался документальный фильм «Путешествие его царского величества в действующую армию через Вильно».
«Иллюзион – Олимпия»
(1917)
В августе 1917 года кинематограф на Мариинской, 19 в течение месяца носил двойное название «Иллюзион - Олимпия» (видимо владельцем кинематографов «Иллюзион» [Романова, 70] и «Олимпия» было одно и то же лицо): «Театр «Иллюзион - Олимпия» (Марияс, 19) 2 – 4 августа. В пользу сибирской артиллерийской бригады стрелков. Будет показана роскошная картина, боевик «Кровавое испытание в Диетте» (драма в 3 частях). «Хочу изменить своей жене» (комедийный фарс в 2 частях)». Однако двойное название не прижилось, и кинематографу вернули привычное - «Олимпия».
«Гранд – Марине»
(1920 – 1922)
В 1920 году Петерис Далге, новый владелец доходного дома на Марияс, 19 перестроил отслуживший свое кинематограф по проекту подписанному М.Рааше и открыл входившее в моду кино – варьете. Несмотря на довольно скромные размеры, заведение получило величественное название «Гранд - Марине». Места в обновленном кинозале располагались в два ряда с проходом посредине. Верхняя галерея опиралась на деревянные опоры с подкосами. Открытие кинематографа - варьете «Гранд – Марине» состоялось 25 октября 1920 года: ««Гранд – Марине» это просторные и удобные помещения для публики! В «Гранд – Марине» будут показывать только первоклассные фильмы! «Гранд – Марине» превзойдет все до сих пор существовавшие в Риге кинотеатры». «Грандиозная программа открытия» включала демонстрацию криминальной драмы в 6 частях из «русской золотой серии» «Жена любимая», латышскую миниатюру в одном действии «Адвокат по делам разводов» и русскую миниатюру в одном действии «На проверке», а также большой дивертисмент. Программа начиналась в 18.00, а в воскресенье в 14.00. Кинематографы «Гранд – Марине» и «Марине» (в Заведении искусственных минеральных вод Верманского парка) в то время, по-видимому, принадлежали одному владельцу, если учесть схожесть названий и совместную рекламу в прессе.
1 марта 1921 года кинематограф - варьете «Гранд - Марине», как сообщали газеты, перешел «в руки новой дирекции, которая поставила перед собой [благородную] цель демонстрировать только первоклассные фильмы».
В 1922 году очередной владелец здания Э.Поле задумал новую перестройку. Планировалось увеличить количество зрительских мест до 816. Вход в кинематограф на проекте выглядел в виде арочного портала, предусматривалось увеличить оконные проемы. Арочные ниши со скульптурами из древнегреческой мифологии должны были украсить стены зала, планировался балкон на деревянных опорах с подкосами. Руководство работами по реконструкции кинотеатра возлагалось на строительного инженера Генриха Девендруса. Однако нет данных, что этот проект был осуществлен.
«Вулкан»
(1922 - 1925)
В 1922 году кинематограф на Марияс, 19 был переименован в «Вулкан». Тем не менее популярности это не прибавило. Старое кино не соответствовало требованиям времени. Владимир Клопотовский – Лери писал: «...а на месте «Палладиума» был кинематограф «Вулкан», ютившийся в маленьком деревянном домике. «Вулкан» влачил жалкое существование, и про него остряки говорили, что это потухший вулкан». В 1925 году новый владелец дома на Марияс, 19 предприниматель Я.Велен распорядился снести старое здание кинематографа, чтобы построить новый кинотеатр, что и было сделано. На месте своих предшественников был построен крупнейший кинотеатр Риги «Палладиум».
«Палладиум - 1»
(1926 - 1941)
Палладиум (Палладий) — статуя Афины, хранительница и покровительница городов. В гомеровской Трое деревянная статуя Афины (Палладиум) якобы упала с неба.
Огромный и шикарный кинотеатр был построен в небывало короткий срок – всего лишь за 8 месяцев, «обогнав» даже предыдущего «рекордсмена» - кинотеатр «Сплендид палас» http://www.1201.lv/history/splendid/, строительство которого длилось 10 месяцев. Таким образом, кинотеатр «Палладиум», образно говоря, буквально упал на Ригу с неба, тем самым вполне оправдав свое мифологическое название.
Здание кинотеатра построил предприниматель Киббреман, по проекту молодого латышского архитектора Пауля Дрейманиса, статические расчеты и руководство бетонной постройкой осуществил инженер Евгений Якоби, над центральным отоплением и вентиляционным оборудованием потрудился доцент Банкин, декоративную часть выполнили художник Херманис Гринбергс и скульптор Екабс Легздыньш, продемонстрировавшие до этого незаурядное мастерство в «Сплендид Паласе».
Кинокомплекс включал, во-первых, дом на Марияс, 19 [теперь Марияс, 21], где находились вход в кинотеатр, кассы, фойе, лестница на балкон и кантора кинотеатра, во-вторых, здание кинозала во дворе, и, в-третьих, дом на Персес, 16, куда впоследствии были перенесены кассы кинотеатра. Основное здание с кинозалом было построено из железа и бетона. Вход в «Палладиум» был устроен «по образу крупнейших американских кино» тех лет. Зрители входили в кинотеатр с улицы Марияс, проходили через длинный и просторный коридор и попадали в огромный зал, покидали же кинотеатр через внутренний двор, имеющий выход на улицу Персес. Вход на балкон был устроен из освобожденных квартир 2 и 3 этажей жилого дома.
Зал кинотеатра «Палладиум».
План кинозала напоминал подкову. Над залом возвышался громадный амфитеатрообразный балкон, на который сводчато опирался высокий потолок. Пол зрительного зала также повышался по мере удаления от экрана. В зале имелись два прохода для зрителей. Оркестровая яма отделяла публику от сцены и экрана. Зрители наслаждались представлениями в удобных креслах с откидными сидениями, а те, кто побогаче, – в ложах балкона и партера.
План кинозала «Палладиума» напоминал подкову. Внизу ул.Марияс, справа ул.Персес.
Интерьер кинотеатрабыл выполнен в популярной в те годы экспрессивной и эксцентричной стилистике Art Deco, сочетавшей в себе классические элементы, восточные и африканские экзотические мотивы, одновременное стремление к роскоши и примитивизму.
Стены кинозала, выдержанные в темно-коричневых тонах, украшало множество отливающих бронзой скульптурно - художественных украшений. Здесь были женщины, вырастающие из цветков лотоса с корзинами фруктов на голове, восточные и египетские маски, сексапильные фигурки африканских красавиц, экзотические птицы, ананасы и египетские зигзагообразные орнаменты и пр. В стенах имелось много окон, украшенных живописью по стеклу. Эффект загадочности и мистицизма усиливался позолотой украшений, отраженным светом светильников, встроенных в карнизы стен и пилястры аркады, красным бархатом занавеса сцены и драпировки основания купола. Самым оригинальным в зале считался потолок, оформленный в виде темно-синего небосвода, усеянного точечными источниками света как звездами. Купол венчал загадочный кристаллообразный плафон.
Интерьер кинотеатра «Палладиум», выполненный в стилистике Art Deco.
В основном пресса положительно отозвалась о новом кинотеатре. В одной из газет писали, что «Палладиум» это «последнее слово в смысле техники, удобства, уюта и гигиены». Другая газета и вовсе не скрывала восторга:
«Чудесный храм на улице Марияс. Не понимаю, зачем В.Елену [измененная фамилия владельца кинотеатра Велена] всю жизнь нужно было заниматься винокурнями или торговать мануфактурой, если у него гениальная способность к строительству храмов. Новый кино «Палладиум» действительно храм... В.Елен умеет подобрать людей и увлечь их работой... Люди так не работают за деньги. Создавать что-нибудь за большие деньги невесть какое искусство, но с малыми средствами за 8 месяцев построить столь «изумительное» здание, это чудо... Сейчас в Латвии редко кто-либо что-то строит. Я знаю, что Емельянову это не понравится, но его разрекламированный «Сплендид палас» находится на порядок ниже, чем «Палладиум», да и обошелся «Сплендид палас» в два раза дороже. «Splendid’s» намного меньше, его декорации слащавы и трафаретны. Лучшее, что есть в «Сплендид паласе» - красивая мебель в фойе балкона... «Палладиум» же оставляет «грандиозное» впечатление, главное своими семью замечательными арками, монументальной классической архитектурой... В этом большая заслуга архитектора Дрейманиса, который еще юноша – всего-то 30 лет... Действительно, Латвия богата талантами. Очень красивы художественные декорации Гринберга и Лаздиня. То, что создали здесь выпускники Академии, несомненно, лучшее их творение. От пошлых кафе Г. перешел к столь классической работе с грандиозной линией композиции. «Палладиум» уже стал венцом жизни этих художников и архитекторов... Красивые окна в виде мозаики с изображениями танцоров. Красива сама по себе идея В.Елена – потолок как синий бездонный небосвод со звездами, которые светятся во время представления. Огромные арки балкона будто бы исчезающие в бесконечной высоте... И даже со всеми своими художественными изображениями негров – этот храм действительно первая и единственная латвийская национальная работа в плане композиции... Никто не оспаривает ее национальный дух, и он открывается в самой архитектуре, солидных, но красивых тонах... Украшения обошлись, со слов самого Гринберга, в сто раз дешевле, чем в «Сплендид паласе». Строители работали спустя два года (стоимость работы и материалов значительно возросли), здание вдвое грандиознее, но обошлось вдвое дешевле... Ну, разве у латышей нет талантов? Разве этот огромный труд можно оплатить деньгами? В.Елен выдающийся предприниматель, он умеет использовать человеческие силы. Если он благодарный хозяин, пусть же установит где-нибудь мраморную плиту и впишет золотыми буквами имена всех больших и малых созидателей, чтобы рижане всегда помнили тех, кто отдал свой талант, нервы и здоровье строительству этого великого храма... Если новые руководители кино (без Емельянова и Фрейманиса и сам В.Елен, который сдал в аренду на три года свое замечательное кино) будут такими же мудрыми и деятельными, как строители, у «Палладиума» не будет недостатка в публике, а также недостатка в доходах».
8 марта 1926 года предприниматель Велен ознакомил представителей печати со своим грандиозным кинотеатром. Журналисты увидели фильм, «показывающий ход строительных работ, начиная от постройки фундамента и кончая поднятием флага над куполом театра». На следующий день 9 марта 1926 года состоялось торжественное открытие самого большого кинотеатра Риги. «Палладиум» встретил первых зрителей премьерой захватывающей драмы «Вор в раю», снятой американским режиссером Джорджем Фицморисом по новелле Леонгарда Меррика. В главных ролях участвовали звезды немого кино Дорис Кеньон, Эйлин Прингл и Рональд Кольман.
Действие картины начинается на Самоа. Авантюрист и аморальный тип Маврик Блейк по совету своей пассии Розы выдает себя за убитого акулой Филиппа Джардина, с которым он занимался ловлей жемчуга. Блейк внешне похож на Филиппа, сына американского миллионера. Поскольку богатый папаша давно не видел своего блудного отпрыска, Блейку не стоставило труда внедриться в чужую семью. Вкусив прелести высокосветской жизни, Блейк быстро позабыл подругу дней своих суровых, и женится на соседке Хелене, с которой у покойного Филиппа когда-то был роман. В брачную ночь ревнивая Роза рассказывает Хелене жестокую правду о муже.
Во второй части кинопрограммы первые зрители «Палладиума» увидели комедию «Женитьба с приключениями» с участием в главной роли знаменитого американского актера Дугласа Маклина, одна лишь улыбка которого оценивалась в миллион долларов. Касса «Палладиума» была открыта с 17.00. Сеансы начинались в 18.00, 20.00 и 22.00. Входная плата взималась от 25 рублей и выше. Интерес к новому кинотеатру был велик, поэтому администрация предупреждала: «В виду ожидаемого большого наплыва публики, просим посещать первый сеанс в 6 часов и приходить к началу каждого сеанса».
На экране «Палладиума» киножурнал «Хроника Латвии» Эдуарда Крауца (1929 год или начало 30-х).
Весьма сдержанная в отношении девятой музы газета «Latvijas кareivis» (газета охотно рекламировала цирк и театры, но не кинематограф), осознавая исключительность момента, поместила заметку об открытии нового кинотеатра, правда, утаив его название:
«На Марияс, 19 вчера открыли новый большой кинотеатр. Хозяин кинотеатра может гордится, что ему принадлежит самое большое и самое красивое латвийское кинопредприятие. Около 1500 зрителей, находясь в зале, который оформлен в современном стиле, уже перед представлением имеют возможность настроится на предстоящее удовольствие от просмотра. Впечатляют также разные световые эффекты, хотя сам зал отличают по - северному строгие тона и линии. Незадолго до начала сеанса один из представителей дирекции поздравил званных гостей и сообщил, что еще 8 месяцев назад над нынешним кинозалом сияли вовсе не эффектные звезды на потолке, а настоящие небесные светила. В кратчайшие сроки проведена большая работа, чтобы предоставить публике кинотеатр, который отвечает самым современным требованиям. Оказалось, что руководство кинотеатра сумеет удовлетворить вкус изощренной публики также и в отношении программы. Драму про «Вора в раю» причисляют к интереснейшим кинопроизведениям. Увлекателен поединок двух водолазов под водой, и при этом на них нападает акула. В динамичном темпе показано также соперничество между двумя женщинами, польстившимися на одного молодого человека. А когда зрители, вдоволь наплачутся из-за разных злоключений героев, им в конце предоставляется возможность удовлетворенно улыбнуться, поскольку все образуется самым лучшим образом. Чтобы веселье было долгим в программу включен фарс в 6 частях. Игра оркестра согласуется с продуманной программой. В момент открытия просторный кинотеатр был переполнен. Пусть же это послужит намеком публике, как в дальнейшем следует относиться к этому латышскому предприятию».
Ложи балкона «Палладиума»
Вне всякого сомнения, «Палладиум» вошел в историю архитектуры Латвии как самый внушительный, яркий и непревзойденный образец стиля Art Deco. Тем не менее, авангардное оформление кинотеатра производило восторженное впечатление далеко не на всех. Были и такие, кто считал интерьер «Палладиума» довольно мрачным, выполненном «в немецком духе». Так известный латышский писатель и кинокритик Аншлавс Эглитис весьма прохладно отзывался о «Палладиуме»:
«Как только был закончен «Сплендид Палас», по проекту Павила Дрейманиса построили кино «Палладиум» с еще большим количеством мест, однако далеко не такой роскошный как «Сплендид». Вход с улицы Марияс казался чересчур плебейским. В «Палладиуме» также был красивый потолок. Когда в зале перед показом гасили свет, на потолке зажигалось множество маленьких лампочек, как звезды на небосводе и создавали иллюзию широкого пространства».
Вход в кинотеатр «Палладиум» с улицы Марияс, который писателю А.Эглитису казался чересчур плебейским.
Для усиления эффекта экзотических африканских мотивов интерьера Art Deco в «Палладиуме» выступал настоящий негритянский танцевальный дуэт.
В 1930 году кинотеатр перешел в собственность акционерного общества «Palladium Films». В октябре 1930 года в кинотеатре был установлен аппарат для воспроизведения звука фирмы «Klangfilm», действовавший на принципе преобразования светового сигнала, записанного на пленку. В 1931 году управляющий кинотеатром был В.Берзиньш, киномеханик Звирбулс, использовались 2 проектора «Erneman Magnificent».
Не удивительно, что «Палладиуму» была уготована судьба главного премьерного кинотеатра Риги. 18 ноября 1934 года в «Палладиуме» состоялась публичная премьера художественного полнометражного фильма «Сын народа» о борьбе за независимость Латвии, снятого австрийскими режиссерами Х.Балашем и Ц.Хадленом по проекту киноэнтузиаста Альфреда Берзиньша. Съемки фильма проходили в Латвии, звуковая дорожка создавалась в Швеции.
Троих молодых людей Майгу, Карлиса и Валдиса разбросали по свету вихри войны и революции. Майга с беженцами покинула родину, Карлис остался бороться за независимость Латвии. Валдис ушел с большевиками. И лишь любовь Майги, случайно встретившей Валдиса на чужбине, помогла ему осознать, что он все-таки не дитя революции, а сын своего народа и нужен дома. Влюбленные возвращаются на родину и находят свое счастье в любви и труде. Карлис же не думал огорчаться, ему любимую заменила муза – он стал оперным певцом.
Фильм производил сильное впечатление массовыми сценами и баталиями с участием вооруженных сил Латвии, а также грандиозным представлением под открытым небом на Эспланаде, организованным президентом К.Ульманисом в 1934 году. В фильме было много музыки и песен. Однако неестественная серьезность в отношениях влюбленных героев вызывала у зрителей смех. К сожалению, фильм утерян.
Ровно год спустя в «Палладиуме» прошла публичная премьера этнографического фильма «Родина зовет» (режисер А.Рустейкис, сценарист Вилис Лацис) созданного целиком на государственные средства по заказу Управления информации и пропаганды Министерсва Внутренних дел. Фильм рассказывал о свадебных традициях в суйтском крае. Фильм озвучивали на ВЭФ, где с этой целью был основан цех звукозаписи. А два года спустя ВЭФ приступил к выпуску 16-миллиметровых кинопроекторов для школ.
Д.Анохин в книге «Как мы жили в довоенной Риге» писал, что в довоенные годы в «Палладиуме» каждую неделю показывали научно-популярные фильмы. Билеты на такие фильмы были недорогие – 20 сантимов.
Бочка меда не бывает без ложки дёгтя. Работа лучшего кинотеатра доставляла большие неудобства жителям дома, к которому он примыкал: жильцы жаловались на шум моторов со стороны двора и на рекламные плакаты, которые порой закрывали окна фасада дома.
В 1940 году все три здания комплекса кинотеатра, принадлежавшие на тот период Анне Велен, были национализированы. В начале 1940 года, видимо предчувствуя недоброе, она успела заложить кинотеатр в Кредитном банке Латвии, а так же разным частным лицам, за что получила 1 миллион латов. Вряд ли г-жа Велен вернула или потратила кредиты, поскольку ее выслали в Сибирь, где она умерла. «Палладиум» же, как самый большой и представительный киноцентр Риги, был выбран для показательной демонстрации советских кинофильмов. Именно здесь 3 июля 1940 года началась эпоха советского кино в Латвии:
«Вчера в кино «Палладиум» для представителей прессы демонстрировались два новых советских фильма «Г.Седов» и «Линия Маннергейма». В пятницу вечером эти фильмы начнут показывать публике. Любой, кто хотел бы видеть действительно стоящее кино, пусть идет и посмотрит эти фильмы о героях в науке и на полях сражений». Две недели спустя в прессе сообщалось об успехе советской кинопродукции: «В «Палладиуме» лишь два последних дня грандиозный военный фильм Советского Союза «Линия Маннергейма». Нет возможности далее продлевать демонстрацию фильма, в связи с необходимостью отослать копию».
Снятый фронтовыми операторами документальный фильм «Линия Маннергейма» (режесеры В.Соловцов и В.Беляев) о войне СССР с Финляндией (30 ноября 1939 - 13 марта 1940 гг.) выпущен в прокат в 1940 году хоть и по сей день представляет интерес для историков.
Далее в «Палладиуме» одна за другой шли премьеры советских фильмов: «Ленин в 1918 году», «Василиса прекрасная», «Сорочинская ярмарка», «Золотой ключик», «Гимн труду» и др. Из произведений латвийского кинематографа был допущен лишь один фильм - «Сын рыбака». Как утверждала пресса, это была «копия, не порезанная буржуазной цензурой».
Кинотеатр пострадал от пожара в самом начале 2-й мировой войны. Считается, что возгорание произошло от попадания бомбы. Выгорело примерно 80% уникального интерьера.
Шли годы. Закончилась война. На восстановление «Палладиума» не было средств. Успело подрасти целое поколение, и многие молодые люди ничего не слышали об этом кинотеатре. Рижане же старшего поколения, сетуя на нехватку кинотеатров в послевоенное время, нередко вспоминали разрушенный «Палладиум».
«Палладиум – 2»
(1957 – 1963)
Крупнейший рижский кинотеатр «Палладиум» был восстановлен лишь в 1957 году (архитекторы Артур Рейнфельд, Анна Рейнфелде и Модрис Гелзис). Дзинтарс Дриба и Олег Закаменный писали:
«В первой реконструкции кинотеатра ... были воплощены принципы свободной организации пространства, рассчитанного на пребывание больших масс людей (кинотеатр вмещает 1800 человек). Облик интерьера строится на контрасте сопоставлений материалов различной фактуры: стекла, гранита, штукатурки, дерева под лаковым покрытием. В интерьер была интенсивно введена роспись стен (художник К.Фридрихсон)».
Зрительный зал нового «Палладиума» был рассчитан на 1140 зрителей во время демонстрации широкоэкранных фильмов и на 1200 мест, когда демонстрировались «обычные кинофильмы». Балкон (450 мест) имел отдельное фойе и буфет, в котором продавались сладости, лимонад и мороженое. 14 метровый экран по ширине на два метра превзошел самый крупный экран Риги, который находился тогда в первом рижском широкоэкранном кинотеатре «Гайсма». Для удобства зрителей кресла в кинозале были полумягкими и расстояние между рядами сделали шире обычного. Имелись четыре новые кассы со стороны улицы Персес. По расчетам все посетители могли приобрести билеты в течение 15 – 20 минут. Фойе и вестибюль кинотеатра были оборудованы красивой и современной мебелью, изготовленной на рижском заводе «Металтехника», фабрике «Рижский мебельщик» и деревообрабатывающем комбинате Пролетарского района.
В «Палладиуме» была применена новая ценовая «политика». Цена билетов определялась не расстоянием от экрана, а близостью к центру кинозала: чем дальше вперед, назад, вправо или влево от центра – тем дешевле. Но стоимость билетов (2 – 5 рублей) не превышала цен в других кинотеатрах. «Палладиум» отличался превосходной акустикой, работали кондиционеры воздуха, имелась собственная телефонная централь. Для удобства кинозрителей, у которых могли возникнуть претензии и вопросы к руководству, кабинеты директора кинотеатра и администратора находились рядом с помещениями фойе. В восстановлении кинотеатра отличились обкладчик Имант Варанс, столяры Петерис Лидумс, Альфонс Мечинскис и другие члены коллектива строительной канторы Министерства Культуры.
Открытие кинотеатра после реконструкции было приурочено 40 годовщине Октябрьской социалистической революции:
«Рига сможет гордиться кинотеатром, отвечающим самым современным требованиям. В праздничные дни рижане смогут посмотреть новый цветной советский широкоформатный фильм «Сестры». 130 ремесленников и рабочих в установленный срок – до больших праздников закончили строительство огромного кинотеатра, который вместе с оборудованием обошелся примерно в 3,1 мил. рублей. Открытие «Палладиума» произойдет завтра, а послезавтра в 10.00 рижане смогут посетить первый киносеанс. Над входом, который обрамлен темно-красной плиткой, большими буквами, светящимися неоновым светом, написано название кинотеатра. В фойе первого этажа красно-коричневую фрактурную поверхность стен украшают шесть фресок, созданные совместно заслуженными художниками Э.Цесниексом и К.Фридрихсном. На фресках отражена латышская литература, музыка, скульптура, танцы, театр и архитектура. Широкие мраморные ступени ведут на второй этаж, где находится балкон. Очень удобен вестибюль касс, имеющий вход с улицы Персес. Там построены четыре кассы, из которых пока работают три. Об удобстве посетителей будут заботиться 11 работниц, проводящих зрителей к местам в зале и контролеров, а также семь кассиров, которые будут работать в две смены».
Огни кино заманчиво манят (конец 50-х).
Первый публичный киносеанс в реконструированном «Палладиуме» состоялся 6 ноября 1957 года. Демонстрировался цветной художественный широкоэкранный фильм «Сестры» (режиссер Г.Рошаль; 1-й фильм по трилогии А.Толстого «Хождение по мукам»).
В ночь с 12 на 13 августа 1963 года очередной пожар уничтожил интерьер кинотеатра. Премьера новой кинокомедии «Три плюс два» (режиссер Г.Оганисян; некоторые сцены, в том числе в автомашине, снимались в павильоне Рижской киностудии), которую рижане с нетерпением ожидали увидеть в «Палладиуме» в понедельник 13 августа, не состоялась. Возгорание произошло после последнего воскресного киносеанса, который начинался в 22:30. По свидетельствам очевидцев, пожар в «Палладиуме» тушили всю ночь. Факт поджога был очевиден. На следующий день в прессе появилась короткая заметка:
«Вниманию граждан! Управление Рижской городской милиции просит всех граждан, которые 12 августа были в кинотеатре «Палладиум» на последнем сеансе явится по адресу бульвар Падомью, 7 в 64 кабинет или позвонить по телефону 219457».
Виновные так и не были найдены. Лишь в 2001 году корреспонденту газеты «Час» Алевтине Рябининой удалось выяснить, что, возможно, поджег кинотеатр бывший диссидент и экстремист Эрнест Улманс, эмигрировавший 90-е годы во Францию. Незадолго до смерти он поведал журналисту о совершенном им теракте: «Однажды, вооружившись мелкими пластиковыми минами, которые мы сами изготовили, мы подожгли только что отреставрированный кинотеатр «Палладиум».
«Палладиум – 3»
(1965 – 2002)
К восстановлению кинотеатра приступили в 1964 году. Но нет худа без добра. Было принято решение на месте сгоревшего кинотеатра оборудовать первый в Риге широкоформатный кинотеатр. Автором реконструкции «Палладиума» стал архитектор проектной группы конторы научной реставрации и ремонта министерства Культуры ЛССР Ояр Домбровскис.
«Специфика широкоэкранного кинотеатра и творческий подход автора – писала М.Скалберга о проекте реконструкции – внесли много нового как в конфигурацию помещений, так и в их архетектонную отделку. Оформление главного входа, сооружение фойе, зала и других помещений интересно и оригинально. Сначала кинотеатр будет встречать зрителей своей по-особому оформленной рекламой. Главный вход будет расширен и максимально остеклен. Это оптически сольет помещение фойе с пространством улицы. На первом и втором этажах фойе в целом сохранит нынешнюю форму. Его отделка будет решена очень сдержанно, ненавязчиво, главный акцент будет поставлен на необычном художественно-декоративном панно первого этажа напротив главного входа. Декоративный рисунок и фактура панно будет создана из бетона и эпоксидно - смольных полимеров. Зрительный зал станет шире.
Проект зала «Палладиума» (1964 год).
Подковообразное фойе, которое раньше огибало почти весь зал, автор решил присоединить к залу, таким образом, создав удобные условия для распределения потока зрителей и доступа к последним рядам. Зрительские места будут размещены в виде непрерывных рядов с проходами только по бокам зала. На балконе будут ликвидированы направленные в сторону экрана боковые крылья. Отделка зала предусмотрена простая, рациональная, соответствующая технологическим и эстетическим требованиям: в передней части боковых стен будет использованы акустические перфорированные гипсовые пластины, на других участках стены и потолка прессованные объемные алюминиевые пластины. Такая отделка придаст залу своеобразный, современный и интересный вид. В зале будет 605 мест и на балконе – 357. На втором этаже зрители перед сеансом смогут скоротать время в кафе-читальне. Здесь можно будет насладиться кулинарными изделиями и ознакомиться со свежими газетами, журналами и другими изданиями. Уютное и приятное оформление помещения обогатит художественная чеканка, созданная архитектором Института проектирования торговых предприятий Латвии Иреной Вилбергой. Кинотехнологический проект и акустический проект зала разработали ленинградские специалисты под руководством Е.Галкиной. Чтобы перестроить кинотеатр в соответствии с кинотехнологическими требованиями для широкоформатных кинотеатров, необходимо осуществить ряд относительно непростых конструктивных изменений. Будет увеличена экранная часть, будут ликвидированы столбы в балконной части и др. Ленинградские специалисты создали стереофоническую акустическую систему для зала. С этой целью 5 комплектов динамиков будут размещены за экраном, 12 в стенах зала и 12 в потолке. Остается упомянуть, что для рекламы фильмов предусматривается использование фотоафиш крупного формата с максимальным размером 3х5 метров. Для их изготовления по проекту предусмотрено отдельное помещение со специальной аппаратурой».
Проект нового входа в «Палладиум» (1964 год).
Восстановление «Палладиум» завершилось в 1965 году. Как и предусматривалось по проекту, интерьер кинотеатра был оформлен в постмодернистском стиле с использованием принципа свободной организации пространства и контраста отделочных материалов. Стены зала были обшиты пластически изогнутыми алюминиевыми пластинами.
Восстановленный зал кинотеатра «Палладиум» в 1965 году.
Реконструированный «Палладиум» стал первым широкоформатным кинотеатром Риги:
«Скоро для зрителей распахнет двери широкоформатный кинотеатр «Палладиум» - самый современный в Латвийской ССР. В кинотеатре установлена аппаратура, которая отвечает новейшим достижениям советской техники и позволяет демонстрировать широкоформатные, широкоэкранные и простые фильмы. В «Палладиуме» использован изготовленный из особого пластика экран размером 8 на 18 метров. Эффект присутствия значительно усиливает также стереофоническая шестиканальная система воспроизведения звука. Чтобы добиться хорошего звучания в кинотеатре «Палладиум» за экраном, в стенах и потолке вмонтированы более 50 динамиков. Специальное оборудование кондиционирования воздуха позволяет зимой и летом поддерживать в зале кинотеатра постоянную температуру и влажность воздуха. В распоряжении посетителей «Палладиума» радиофицированные фойе и кафе. 17 июля в кинотеатре начнется показ художественного широкоформатного фильма студии «Мосфильм» - «Метель» по одноименной новелле А.С.Пушкина. В кинотеатре работает касса предварительной продажи билетов. Посетите «Палладиум» - первый широкоформатный кинотеатр в Риге!».
Зрительный зал «Палладиума» был рассчитан на 940 мест.
За долгие двадцать лет непрерывной работы «Палладиум» изрядно обветшал. 1 сентября 1985 года кинотеатр был закрыт на длительный капитальный ремонт и открыт лишь 10 января 1989 года демонстрацией снятого в 1978 году музыкального художественного широкоформатного фильма «Пока безумствует мечта» (режисер Ю.Горковенко).
Фойе кинотеатра «Палладиум» после капитального ремонта (1989 год, фото Л.Фрицкауса).
Е.Павлова писала:
«В этом месяце показом кинокомедии «Пока безумствует мечта» начнет работу после трехлетнего перерыва крупнейший рижский кинотеатр «Палладиум». Десять лет лежала эта лента на полках, словно дожидаясь нового широкоформатного экрана. Отличный ансамбль известных актеров, в числе которых Н.Караченцев, М.Боярский, С.Филиппов и другие, «открывает» премьерный кинотеатр.
Зрители, хорошо помнящие прежний «Палладиум», может быть, удивятся кажущемуся отсутствию перемен: интерьер зала остался прежним. Но специалисты хорошо знают, какой большой и серьезный объем работ проделан здесь за три года ремонта. Заменены все инженерные коммуникации, системы тепло- и водоснабжения, построены грузовые подъемники. Со стороны дворового фасада дома поднялась пятиэтажная пристройка, где разместилась «рабочая» часть кинотеатра. На пятиэтажную высоту поднялась и система кондиционирования, оборудование для которой прибыло из ГДР. Система позволит обновлять в кинотеатре до 40 тысяч кубометров воздуха в час.
Усовершенствовано экранное хозяйство «Палладиума» - белое полотнище в 140 кв. метров снабжено теперь кашетирующим устройством: это механически приводимые в движение специальные черные пластины (кашеты), которые могут, закрывая экран, менять его размеры и форму. Новинку устанавливали монтажники из Ленинградского киномеханического завода. Кстати, в обновленном интерьере «Палладиума» «прочитывается» весьма богатая география. Украина поставила акустическую гипсовую плитку для стен. Изготовленный на Воронежском заводе стройалюминиевых конструкций подвесной перфорированный потолок в вестибюле не только поглощает шум, но и пропускает льющуюся сверху музыку. Мраморная плитка для обновленных наборных полов прислана из Петрозаводска, а кинотехнологическое оборудование - из Самарканда и Одессы. Полностью преобразилось кафе. Автор его проекта В.Вилкс создал уютное и одновременно вместительное (на 120 человек) помещение, где посетителям предлагается пока даже непривычный для кинокафе ассортимент.
- Со временем, - сказал директор «Палладиума» И. Стариков, - мы постараемся организовать здесь видеокафе с ночным показом кассетных фильмов.
Нынешние технические возможности зала позволяют шире, чем раньше, работать на зрителя. Согласно статусу премьерного кинотеатра, «Палладиум» будет приглашать рижан на встречи с творческими группами, актерами и кинокритиками. Будут проходить здесь и концерты. Сделать это позволят широкая сцена и специальное театральное освещение. Для зрителей, приходящих на концерты, предусмотрено гардеробное помещение. В скором времени почти все, кто работал на реконструкции Палладиума», перейдут в кинотеатр «Маскавас». Ему тоже предстоит аналогичное возрождение».
По поводу открытия долгожданного кинотеатра газета «Ригас Балс» писала:
«Вечер понедельника был первым после долгого перерыва, когда в обновленном, единственном широкоформатном кинотеатре Риги вновь собрались зрители. Их приветствовала актриса Ирина Федорова. Начальник управления кинофикации Рижского горисполкома Владимир Полудень рассказал о том, как проходил ремонт. Он выразил благодарность строителям, самоотверженно пытавшимся превозмочь трудности со снабжением материалами и многое другое. Капитальный ремонт кинотеатра, а вернее, его реставрация, как сказал выступавший, потребовали усилий более 70 городских и республиканских организаций. Некоторые заказы выполняли рабочие из других республик и городов. Фойе кинотеатра отделано со вкусом. В зрительном зале никаких особых изменений не видно, просто все обновлено. По количеству зрительных мест зал остался таким же – он вмещает около тысячи человек. Хозяева кинотеатра с гордостью демонстрируют новый широкоформатный экран 18х8 м и современные механизмы, способные за несколько секунд изменить его формат в соответствии с показываемым фильмом. Радуют взор новые занавеси и весь со вкусом выполненный интерьер. Более удобными стали подсобные помещения. Появилась пристройка для администрации и обслуживающего техперсонала, просторнее стало кафе. Сейчас в нем в три раза больше мест и перед началом фильма могут выпить кофе или коктейль сразу 120 посетителей» [Л.Кала].
Фотография кинотеатра «Палладиум» из книги Krastiņš J., Strautmanis I. Lielais Rīgas arhitektūras ceļvedis. PUSE.
Заключение
В 1991 году Исполнительный комитет Совета народных депутатов Риги создали предприятие самоуправления кинотеатра «Палладиум». В 1994 году кинотеатр приватизировала Рижская дума, создав предприятие ООО «Palladium». В средине 90-х пресса сетовала на то, что в лучшем кино города крутят низкопробную кинопродукцию, хуже некуда: боевики, ужастики, эротику. Особой критике подвергалась нецензурная брань - непременный атрибут видеоэкранов тех лет.
Кинотеатр вновь закрывался на ремонт в 1997 году. Был оборудован малый зал. «Палладиум» превратился в киноконцертным комплекс. Так в 1997 году в «Палладиуме» с моноспектаклем «Давай, артист!» выступал художественный руководитель театра «Сатирикон» Констатин Райкин. Спектакль проходил буквально в двух шагах от того места [Авоту, 4], где в 1911 году родился его отец Аркадий Райкин. Если не сам Аркадий Исаакович, то, наверняка, его родители бывали в «Цеппелине».
1-го января 2002 года кинотеатр был закрыт, как сообщалось, на капитальный ремонт, но так и не открылся по сей день.
В 1999 году ООО «Balfaks» и четырем частным лицам была продана принадлежавшая самоуправлению доля капитала, а именно недвижимое имущество в виде зрительного зала. В 2001 году Генеральная прокуратура признала приватизацию незаконной, но за истечением срока рассмотрения подобных дел иск был отменен.
В бывших кассах кинотеатра за углом на Персес, разместились разные фирмы и магазины. Хозяева жилого дома закрыли доступ к кинотеатру со стороны Марияс. Часть ниши занял парфюмерный магазин «Yves Rocher», другая часть заколочена фанерой. Против закрытия исторического входа в кинотеатр со стороны Марияс возражала Инспекция по защите государственных памятников культуры, рижское управление строительства и специалисты в вопросах архитектуры. Сенат верховного суда отклонил требование владельцев кинотеатра вернуть возможность использовать главный вход. Рижская Дума приняла решение сдать в аренду владельцам кинотеатра участок земли на улице Персес для обеспечения доступа к кинотеатру через выход. Но это не помогло реанимировать кинотеатр.
Так в наши дни выглядит заколоченный вход в бывший кинотеатр «Палладиум». Фото автора.
Огромное здание заброшенного кино «Палладиум» . Фото автора.
Произойдет ли третье возрождение «Палладиума»? Неизвестно. Рижанам не раз и подолгу приходилось ждать возвращение любимого кинотеатра. Наберемся терпения и мы. Автор статьи убежден, что кинозал «Палладиума» как нельзя лучше подходит для нового Рижского планетария, которому были бы рады детишки, а также их родители.
Автор продолжает углубленное исследование истории рижских кинотеатров и будет благодарен за любую информацию по этой теме, особенно визуальную. Обсудить статью, а также историю кинематографа в Риги можно на форуме «Беседы о Риге» http://forum.myriga.info/ в теме «По следам исчезнувших кинотеатров» http://forum.myriga.info/index.php?showtopic=573.
© Юрий Перевощиков. Рига. Октябрь, 2007.
Дополнительно о:
- кинотеатре «Рига» http://www.1201.lv/history/splendid/,
- кинотеатре «Спартак» http://www.1201.lv/history/spartak/,
- непостроенном панорамном кинотеатре http://www.1201.lv/history/sportpalace/.
Если Вам интересны наши статьи, подписывайтесь на новости сайта.
- Войдите на сайт для отправки комментариев
"По сведениям
"По сведениям некоторых авторов открытие кинематографа состоялось в 1913 году, что, по-видимому, неверно".
------------------------
Действительно неверно. Кинематограф "Цеппелин" открыт осенью 1911 года.