Три любви Рихарда Вагнера

 

 

«Ни у кого из великих людей не было любовной жизни более полной, более мучительной и в некоторые часы более трагической, чем у Рихарда Вагнера. Этот чудесный музыкант, создавший своим искусством новый мир, черпал в любви свои лучшие вдохновения». Такими словами начинает Луи Барту свою только что вышедшую книгу «Любовная жизнь Рихарда Вагнера». Длинен «Донжуанский»  список автора «Тристана и Изольды», но три главные героини драмы его любви – создают из нее настоящую трилогию. Это его первая жена Минна Планер, затем Матильда Везендок – вдохновительница «Тристана», та – кого обессмертил Вагнер в образе Изольды и, наконец, Козима Бюлов, которая стала его второй женой и его Брунгильдой.

 

 

 

Минна Планер, молодая красивая певица, была сначала простым закулисным увлечением двадцатилетнего дирижера. В двадцать пять лет она прожила уже бурную жизнь – девочка, которую Минна выдавала за свою сестру, была ее незаконной дочерью. Вагнер прощал ей эту ошибку молодости, как и другие более поздние ошибки. Уже во время романа с Вагнером Минна поддерживала интимные отношения с богатым купцом и в письмах, попавшихся случайно на глаза Вагнеру, он нашел подробности, его потрясшие. Вагнер сделал Минне страстную сцену, за которой следовали извинения, и эта сцена стала прототипом многих таких же сцен, наполнявших их семейную жизнь. Они были разными натурами, и больше мещанка в духе, чем артистка − Минна не всегда понимала Вагнера, его широкую натуру, его музыкальные грезы. Но Вагнер любил эту красивую женщину и – странная вещь – «обожатель женщин», как он сам себя называл, чувствовал уже в молодости тягу к семейному очагу, уюту и покою для работы.

 

В ноябре 1836 г. молодые люди обвенчались в Кенингсберге. В церковном регистре Вагнер прибавил себе год, Минна убавила четыре – в действительности она была на четыре года старше мужа.

 

Брачная жизнь началась неудачно – вечные ссоры, нужда, ревность, и Минна через полгода убежала с богатым поклонником, неким Дитрихом. Вагнер пустился на поиски, но после двух дней преследования, остановился – у него не хватило денег. Эти дни остались одним из самых печальных воспоминаний его молодости. В это время Вагнер получил ангажемент дирижером в новый рижский театр. Он едет туда и приглашает в труппу сестру Минны – Амалию Планер. Он хочет развестись с женой, но Амалии удается уговорить его простить Минну.

 

Дитрих бросил ее, Минна вернулась к своим родным больная и разбитая. На письмо Минны Вагнер ответил, что никогда между ними не должно быть ни слова о случившемся. Минна приехала в Ригу 19-го октября 1837 г., и домашний очаг, казалось, восстановился. Минна бросила театр и устроила. Вагнеру прекрасную, уютную квартиру – она умела быть отличной хозяйкой. Здесь Вагнер находил покой после долгой работы, в театре и первые месяцы рижской жизни прошли счастливо. «Трио наше (Амалия жила с ними) было довольно друг другом и всегда в хорошем настроении», – вспоминал Вагнер. Но скоро случилась размолвка с Амалией, и зима кончилась грустно.

 

Весну и лето супруги провели в Петербурге и Митаве снова спокойно, Вагнер работал над «Риенци». Осенью Вагнеры вернулись в Ригу, и здесь директор театра Голтей стал преследовать Минну своими ухаживаниями. Из боязни скандала, которым ему грозил Вагнер, Голтей уехал из Риги, но перед отъездом уволил дирижера. Приходилось покидать Ригу, и Вагнер мог выполнить свою мечту – увидеть Париж.

 

Минна боялась этого города, и действительно три года жизни здесь принесли ей только нужду и горе, которые она, впрочем, мужественно переносила. Ее практичность и здравый смысл помогли и Вагнеру перенести эти тяжелые годы борьбы за признание. Гений его креп. Вернувшись в Германию, он кончил одну за другой «Риенци», «Летучего Голландца» и «Тангейзера». Но чем выше поднимались творческие крылья Вагнера, тем меньше могла следить за этим полетом в неведомую высь Минна. Еще «Тангейзера» и «Лоэнгрина» она готова была признать после успеха у публики, все остальное, лучшее творчество Вагнера ускользало от нее. Возмущалась Минна и политическими увлечениями Вагнера. Он рисковал потерять свое место директора дрезденской оперы, а для Минны это было концом почетного положения «директрисы» и обеспеченного существования. Но Вагнер верил глубоко, что без свободы гражданина не может быть свободы артиста, и в мае 1849 г. принял участие в дрезденских волнениях. Прусские войска подавили их, и Вагнер бежал в Веймар к Листу, а оттуда в Швейцарию. Так началось его изгнание с родины, длившееся 13 лет.

 

Минна через год приехала к мужу. Но мало радости принесло Вагнеру возвращение женщины, от которой он «не мог никогда совершенно оторваться». «Я способен просить милостыню, воровать, чтобы доставить моей жене несколько безоблачных дней. Помоги мне», писал Вагнер Листу. Постаревшая, уже сорокалетняя, окруженная собаками и попугаями, Минна боялась бедности и требовала от Вагнера, чтобы тот сочинял «хлебную музыку». «Ты всегда стоишь передо мной во враждебной позе – писал ей Вагнер – тебе кажется честью то, что я готов признать стыдом, и ты стыдиться того, что для меня – самая прекрасная и счастливая вещь в свете».

 

В это время Вагнера ждала уже другая любовь, самая полная и счастливая в его жизни: он встретил в Цюрихе Матильду Везендок. Жена богатого коммерсанта, молодая (ей было всего двадцать лет) красивая, образованная, с тонким вкусом. Она, как и ее муж, были горячими поклонниками Вагнера. Матильда сравнивала себя с листом белой бумаги, на котором не написано ни одного слова, и Вагнер испытал неведомую еще радость первым писать на этом чистом, благоуханном листе.

 

Сам Везендок устраивал для Вагнера концерты, помогал ему и, наконец по настоянию жены, подарил композитору «тихое убежище» – виллу на цюрихском озере недалеко от своей . плату за которую Вагнер покрывал музыкой. Исполнилась его мечта иметь уютное гнездо для работы и в этом «приюте» написаны «Зигфрид» и «Тристан». Матильда была первой слушательницей этой страстной песни любви, которую Вагнер пел для нее и о ней. «Новая привязанность моей жизни достигла апогея – говорит Вагнер в своей автобиографии — она даже превзошла его. Струна лука была слишком натянута».

 

От этих месяцев счастья осталась замечательная переписка Вагнера с Матильдой, которую родные опубликовали после ее смерти. Не все письма сохранились или были сохранены и до сих пор идет спор о степени близости Вагнера и Матильды. Но разве не лучшее свидетельство правды – строки написанные Вагнером из Венеции 1 января 1859 г. к Матильде? «Нет, не жалей тех ласк, которыми ты украсила мою бедную жизнь... Мечта поэта должна была превратиться в волшебную действительность... На твоем сердце, на твоих глазах, на твоих устах я освободился от мира. Сознание, что ты меня любишь с такой полнотой нежности и с таким интимным целомудрием, пронизывает меня, как священный трепет... Я еще вдыхаю магический запах тех цветов, которые ты собрала для меня в своем сердце; это не были ростки земной жизни, это был аромат сверхъестественных цветов божественной смерти, вечной жизни... Твои любовные ласки – венец моей жизни, розы счастья, расцветшие на моем терновом венке... Нет, нет, не жалей о них». В этих строках чувствуется отзвук «задыхающихся», горячих мелодий «Тристана». И действительно – великий шедевр был вдохновлен великой любовью.

 

В поэме обманутый муж – король Марке разрывает пряжу любви. В жизни жена следит, уличает и хочет разлучить возлюбленных. Минна перехватывала письмо Вагнера к Матильде, и это было началом конца идиллии. Вагнер видел, что либо полная разлука, либо полное соединение могут спасти их любовь. Матильда выбрала разлуку – она не хотел а бросить своих детей. И посылая ей партитуру «Тристана» – этого ребенка их любви – Вагнер писал: «за то, что я написал Тристана, я благодарю вас от всей глубины своей души, благодарю от вечности».

 

Еще несколько женщин прошли потом в жизни Вагнера, пока не успокоилось это страстное сердце в мирном покое любви вблизи Козимы Бюлов. От короткой идиллии с молоденькой девушкой, тоже Матильдой Мейер осталась память в чистом образе Евы из «Нюренбергских мастеров пения». Были и другие увлечения, и строгих ригористов смущает, может быть, письмо, которое писал Вагнер «милой маленькой Мариетте », давая ей наставление, как приготовить комнату для свидания: «Не забудь надушить всюду, как следует: купи лучших духов, чтобы воздух в комнате был приятным... Я надеюсь, что и твои розовые панталончики будут также готовы».

 

Весной 1864 г. в дни тоски и неудач, преследуемый должниками, Вагнер неожиданно нашел спасенье и жизнь его вошла в спокойную пристань. Композитор встретил самого горячего из своих поклонников, баварскаго короля Людвига II. А через несколько месяцев в начинавшем стареть сердце – Вагнеру было уже 50 лет – вспыхнула новая большая любовь.

 

Вагнер знал Козиму Бюлов еще девочкой. Она была дочерью Листа, его лучшего друга, но взаимное чувство пришло неожиданно. Муж Козимы был также другом и поклонником Вагнера, прекрасным исполнителем его музыки. Он не замечал увлеченья жены, но положение любовников – особенно среди интриг двора и театра – становилось очень трудным.

 

В 1866 г. Минна умерла и Вагнер был свободен. Козима не скрывала более своей связи, и Бюлов умышленно закрывал на нее глаза. Он не решался признаться себе, что жизнь его разбита. Обстоятельства заставили его это сделать. Певица Шнорр, замечательная создательница роли Изольды, влюбилась в Вагнера и хотела выйти за него. Ее подруга, авантюристка Изидора Рейтер, странная женщина, мечтавшая о свадьбе с королем, подстрекала Шнорр раскрыть королю тайну связи Вагнера с Козимой. Для Вагнера это могло быть концом милостей Людвига. И Козима отправилась к своему мужу за помощью. Тот написал отцу Рейтер и девушку удалили из Мюнхена.

 

Только в 1870 г. Вагнер и Козима могли обвенчаться и оформить свое положение. Незадолго до свадьбы Козима родила после четырех дочерей сына, которого Вагнер назвал Зигфридом – в честь героя оперы, подходившей к концу.

 

Двадцать лет счастья дала Козима Вагнеру, и в этой женщине – достойного его по духу – гениальный композитор нашел идеальную сотрудницу и подругу. Она была хозяйкой дома и его главой. Как «Тристан» остался памятником любви так Матильде Везендок, экстатической и бурной страсти, так грандиозная эпопея «Нибелунгов» – дитя спокойного мирного счастья, последней любви Рихарда Вагнера.

 

В 1883 г. Вагнер умер в Венеции на руках Козимы . И более сорока лет до сих пор хранит она память гения верная весталка своей любви и его творчества.